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一般为了达到“万分精确”，无锡上海戏剧学院音频教材，我们还会使用48kHz甚至96kHz的采样频率，实际上，96kHz采样频率和44.1kHz采样频率的区别一定不会象44.1kHz和22kHz那样区别如此之大，我们所使用的CD的采样标准就是44.1kHz，目前44.1kHz还是一个通行的标准，有些人认为96kHz将是未来录音界的趋势，无锡上海戏剧学院音频教材。采样频率提高应该是一件好事，但我们真的能听出96kHz采样频率制作的音乐与44，无锡上海戏剧学院音频教材.1kHz采样频率制作的音乐的区别吗？不过随着好的音响设备的大众化，我们也许就会在Party时听到更高质量的音乐了。音乐构思及效果音的制作必须与对话、自然音响效果相结合。无锡上海戏剧学院音频教材
影视配音制作中关于声音的处理及组合形式：1.无声：交换就是在镜头与镜头发生转换的时候，有的时候会黑一下，这个声音就会低落下去，一般这个效果在专题片的表现是恐惧、不安、孤独、寂静以及人物内心空白等气氛和心情的烘托，也就是说失去了盖有的传染力。表现为这种效果的时候，在转换上经常用到的就是“无声”。2.声音的并列：将含义不同的声音按照需要同时安排出现，是它们在鲜明的对比中产生反衬效应。这种声音组合即是几种声音同时出现，产生一种混合效果，用来表现某个场景。如表现大街繁华时的车声以及人声等等。但并列的声音应该有主次之分的，要根据画面适度调节，把较有表现力的作为主旋律。故之称采用声音的并列。无锡上海戏剧学院音频教材双轨立体声音频效果处理上采用自然效果，依靠声场进行加工，对声场声学条件要求高。
如果我们注意一下身边的CD片就会看到很多CD都有如：ADD、AAD、DDD等标记。三个字母按顺序各表示该片在录音、编辑、成品三个过程中所使用的方法，是模拟(Analog)还是数字(Digital)。当然A表示模拟，D表示数字。AAD就说明其录音和编辑是用模拟方式的，而后灌片是用数字方式的，这类唱片多是将过去录制的音乐转成CD片而不做任何修改。ADD则是有一个修改过程。许多古典音乐大师的演奏或指挥多录制于模拟时代，我们听到的CD是经过修改后灌录的，很多这类唱片都有标记ADD。而DDD的唱片必然是较现代的录音品。自然，CD片必然以D结尾，而磁带可以姑且认为是AAA，虽然好像并没有这种说法。
数码音频是我们保存声音信号，传输声音信号的一种方式，它的特点是信号不容易损失。而模拟信号是我们后可以听到的东西。不过模拟信号录制过程中的修改简直是一场灾难，损失太大了。有此僻好的格伦?古尔德若也会瞠目结舌的。而数码音频复制100遍也不会有损耗，不信大家COPY一个wav文件试试？数码录音关键一步就是要把模拟信号转换为数码信号。就电脑而言是把模拟声音信号录制成为wav文件，这个工作Windows自带的录音机也可以做到，但是它的功能十分有限，不能满足我们的需求，所以我们用其他专业音频软件代替，如Sound Forge等。录制出来的文件就是wav文件，描述wav文件主要有两个指标，一个是采样频率，或称采样率、采率，另一个是采样精度也就是比特率。这是数字音频制作中十分重要的两个概念，下面就来看一下吧。音频不同采样率、频率、通道数之间的变换和转换。
模拟音频：一种与声波的波形形成1：1的比例进行传播或记载的信号表示方法。可以用电子的、机械的、磁性的或光学的形式来表现。可以采样，无需量化，在振幅范围内表现为无限连续的形态。数字音频：指所有用数字技术进行录制、储存和传送音频的手段。通过采样、量化、编码等，它记录的数字，表现为不连续的形态。音频带宽：系统具有一致频率响应的频率范围，一般认为是某个低频到某个高频的范围，人的听觉带宽通常认为在20HZ到20KHZ之间。音频调音台：控制和分配各种信号，包括信号的连接和走向，母线、辅助送出及其声像位置调整，还可以处理音频，做放大器、限幅器、压缩器和均衡器。量化：那连续变化的信号振幅按一定间距设定的有限个不连续振幅电平，从而将连续信号转变阶梯状的不连续信号波形的操作叫量化。后期影视配音制作的主要原因有哪些：由于目前录音技术的限制，同步录音频果不太理想。无锡上海戏剧学院音频教材
大家都承认是一个数码时代，为追求优良的音质很多人做出了不懈的努力。无锡上海戏剧学院音频教材
什么样的条件能够满足游戏音频制作 ：首先硬件设施，主要包括高性能电脑或专门音频工作站、专业音频接口、显示器(较好是双显，将视频与音频分开更方便同步配音频)、midi键盘、调音台、音箱、硬件效果器等。其次软件环境，主要包括操作工具和音频素材两个方面。同时操作工具中又包括音频工作站、效果插件、环绕声软件、音、视频合成软件等。而音频素材集是音频制作的素材来源，是综合了大部分自然发声和不存在的电子声或特殊音频，除了一部分原创音频以外，大部分音频可以通过对素材进行剪辑，再合成、效果处理三步曲得以实现。无锡上海戏剧学院音频教材
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