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双轨立体声音频和多轨立体声音频的区别：双轨立体声音频采用一对立体声话筒为主传声器，加若干辅助传声器的方式进行音频，因而传声器设置十分重要，音频成败很关键，后期混缩工作比较简单。多轨立体声音频采用多路传声器拾取信号，因而后期缩混成为音频成败的关键。双轨立体声音频效果处理上采用自然效果，依靠声场进行加工，对声场声学条件要求高，江苏上海戏剧学院音频证书。多轨立体声音频采用近距离拾音，加人工混响的方式，因而对声场要求不严格，江苏上海戏剧学院音频证书，通常采用强吸收短混响的音频棚。生源方面，双轨立体声主要采用录制传统声学乐队，而多轨音频多录制流行音乐，江苏上海戏剧学院音频证书。多轨立体声音频采用多路传声器拾取信号，因而后期缩混成为音频成败的关键。江苏上海戏剧学院音频证书
MP3格式压缩音乐的采样频率有很多种，可以用64Kbps或更低的采样频率节省空间，也可以用320Kbps的标准达到极高的音质。我们用装有Fraunhofer IIS Mpeg Lyaer3的 MP3编码器（现在效果好的编码器）MusicMatch Jukebox 6.0在128Kbps的频率下编码一首3分钟的歌曲，得到2.82MB的MP3文件。采用缺省的CBR（固定采样频率）技术可以以固定的频率采样一首歌曲，而VBR（可变采样频率）则可以在音乐“忙”的时候加大采样的频率获取更高的音质，不过产生的MP3文件可能在某些播放器上无法播放。我们把VBR的级别设定成为与前面的CBR文件的音质基本一样，生成的VBR MP3文件为2.9MB。江苏上海戏剧学院音频证书音频直观的，让人们便于理解的概念就是把自然界中存在的和人们为了某种需要创造的音响记录下来。
采样频率就是采用一段音频，做为样本，因为wav使用的是数码信号，它是用一堆数字来描述原来的模拟信号，所以它要对原来的模拟信号进行分析，我们知道所有的声音都有其波形，数码信号就是在原有的模拟信号波形上每隔一段时间进行一次“取点”，赋予每一个点以一个数值，这就是“采样”，然后把所有的“点”连起来就可以描述模拟信号了，很明显，在一定时间内取的点越多，描述出来的波形就越精确，这个尺度我们就称为“采样频率”。我们常用的采样频率是44.1kHz，它的意思是每秒取样44100次。之所以使用这个数值是因为经过了反复实验（实际上是那个时代才是视频27/1.0001时钟做CD刻录遗留问题），人们发现这个采样频率合适，低于这个值就会有较明显的损失，而高于这个值人的耳朵已经很难分辨，而且增大了数字音频所占用的空间。
艺术和技术的辩证关系：音频既不是单纯的技术工作也不是单纯的艺术工作，二者呈现为技术和艺术的各个方面融合趋势。我们使用技术的手段创作艺术的产品，必须遵循技术的规范和艺术的创作规律，二者缺一不可，相互联系。现在音响创作人员需要具备多种素质，既要熟练掌握高技术的设备来完成复杂的音频工作，又要具有一定良好的艺术修养，特别是音乐修养。数学音频的优缺点：数字音频对信号的各种处理都可以变成值的运算，因而数字音频具有了模拟音频相比强大的编辑工作，存取速度迅速，但数字音频设备兼容性差，标准未统一。数字音频作用于人耳听觉不如模拟音频，模拟音频音质比较好，更人性化，设备连接简单。声速：指声波的传播速度。
采样：是一个以某一时间间隔迅速采集信号振幅的过程，速度越快声音越逼真，采样法则表明这一过程必须至少比音频的2个周期时间稍快。信噪比：指在媒介基准电平以下的媒介或传输路径中的噪声值。失真：指任何不需要的信号变化，噪声除外，分线性失真和非线性失真，线性失真包括频响和相位方面的误差，表现为具有可经过相反的等量信号处。可还原的特征。非线性由于有新的频率产生，通常不可还原。带通滤波器：一种电子滤波器，用以使某一范围的频率通过，而范围外的频率被限制通过的设备，可以通过高通滤波和低通滤波组合实现。带阻滤波器：用来限制某一范围内的频率通过而范围外的频率则被通过的设备，常用于消除某一频率的噪声。数字音频：指所有用数字技术进行录制、储存和传送音频的手段。江苏上海戏剧学院音频证书
数字音频对信号的各种处理都可以变成值的运算，因而数字音频具有了模拟音频相比强大的编辑工作。江苏上海戏剧学院音频证书
动态范围和比特率的关系是；比特率每增加1比特，动态范围就增加6dB。所以假如我们使用1比特音频，那么我们的动态范围就只有6dB，这样的音乐是不可能听的。16比特时，动态范围是96dB。这可以满足一般的需求了。20比特时，动态范围是120dB，对比再强烈的交响乐都可以应付自如了，表现音乐的强弱是绰绰有余了。发烧级的音频师还使用24比特，但是和采样精度一样，它不会比20比特有很明显的变化，理论上24比特可以做到144 dB的动态范围，但实际上是很难达到的，因为任何设备都不可避免会产生噪音，至少在现阶段24比特很难达到其预期效果。江苏上海戏剧学院音频证书
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